Prisioneros

La versión original, en El Peliculista.

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“Cuando volvía del rodaje de Prisioneros, abrazaba a mis hijos más fuerte.”

Hugh Jackman

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Año: 2013.

Director: Denis Villeneuve.

Reparto: Hugh Jackman, Jack Gyllenhaal, Terrence Howard, Paul Dano, Maria Bello, Viola Davis, Melissa Leo.

Tráiler            

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            Job, en su condición de figura ejemplificante y moralizadora, es uno de los personajes más intrigantes de entre esa colección de pintorescos caracteres que aparece en el Antiguo Testamento. La titánica resistencia (o pasividad) de un sencillo ser humano ante las abominaciones cometidas por un Dios inseguro y flagrantemente sádico en nombre de la simple curiosidad, es una lectura que mantiene en vilo y suscita poderosos interrogantes sobre la naturaleza divina. No obstante, por mucho que nos quieran vender las proselitistas películas sobre mártires cristianos en la Roma de los césares, la inquebrantable fe cristiana de Job, su único arma para aguantar el incesante asedio del Altísimo, es una actitud no solo difícil de creer, sino de comprender o incluso de admitir.

            Mucho se ha comparado a Prisioneros con Mystic River: la desaparición de un niño en la plomiza y sombría cara B de América, el insufrible dolor que conduce a medidas desesperadas, ciegas e irracionales,… Sin embargo, Prisioneros podría reclamar otro parentesco anterior, el de Hardcore: Un mundo oculto, película del siempre atormentado Paul Schrader en la que un puritano ultraconservador, nada menos que George C. “Patton” Scott, debía descender a los infiernos de la industria del porno californiano para salvar la vida (o la integridad sexual, tanto da) de su inocente hija, raptada durante una excursión del colegio. El componente religioso, presente en menor medida en Mystic River –ese concepto de calvario íntimo con el que carga todo hombre por sus acciones pasadas, tatuado expresamente en la espalda de Sean Penn-, es en cambio fundamental en estas dos últimas. Y ambas desmontan el mito de la paciencia y confianza en la bondad de Todopoderoso que pregona el Libro de Job.

En Hardcore, la desintegración a causa de la cruda realidad de unas certezas otrora incuestionables, terminaban por transformar a un hombre de ilusa religiosidad en una alimaña sedienta de sangre. En Prisioneros -donde aparece como un factor más solapado durante la mayor parte de la función, aunque determinante en el desenlace-, una alucinada guerra personal contra Dios aspira a conducir al lado oscuro a un ciudadano cualquiera. En definitiva, se trata del secuestro de una criatura inocente como prueba de la no existencia de Dios –cabría añadir aquí El juramento, de Sean Penn, de idéntica temática y significado- o, cuanto menos, como gesto activo para su negación.

            Es decir, que Prisioneros atesora unos excelentes mimbres para construir un drama moral/espiritual. Si bien la patente ambigüedad que de inicio luce el protagonista -más cerca de un paranoico que de un santo- resta enteros a la tesis ‘jobiana’ para virar la trama hacia otras lecturas psicológicas también jugosas, en la que se erige como parte más acertada del filme, realmente turbadora por momentos y dueña de una elogiable atmósfera, la atronadora e implacable determinación de Keller Dover (Hugh Jackman, con el ceño fruncido a perpetuidad), encomendado en cuerpo y alma a la búsqueda de su hija desaparecida, muestra a un individuo que, de tanto mirar al abismo, el abismo ha terminado por devolverle la mirada. Un inquietante pesimista menos preparado para lo peor de lo que había podido imaginar –es significativo el detalle del silbato rojo de las emergencias-.

             El asunto es que Denis Villeneuve -emigrado a Hollywood tras el éxito de Incendies, otro imponente ‘tour de force’- y Aaron Guzikowski, su guionista en esta ocasión –y que hasta ahora tan solo había escrito un remake- no terminan por encontrar el equilibrio perfecto entre el potencial de turbulenta tragedia griega que plantea su enfoque argumental y su vertiente de intriga policíaca, la cual, salvando las distancias, recuerda en su tratamiento a ese mal aleatorio y gélido y por ello aún más desasosegante y angustioso que presentaba David Fincher en la singular Zodiac.

Esta tenue irregularidad es la que hace que Prisioneros no consiga sostener hasta sus últimas consecuencias las muy aprovechables cotas de intensidad que sí alcanza en sus escenas más despiadadas, al mismo tiempo que, por otro lado, tienda a resultar un tanto endeble en el apartado de suspense, proyectado casi todo él en un último tercio de sorpresas acometido con poca convicción, tras el paso de demasiados minutos de metraje –la película roza las dos horas y media de duración- y dejando además por el camino unas cuantas lagunas en su desarrollo lógico –la detección casual de un sospechoso, su posesión de pruebas incriminatorias-.

             Sin embargo, el tenebroso ambiente y el agrio y penetrante retrato de personajes, tanto principales como secundarios, permiten conservar el interés de un filme cuanto menos correcto.

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Nota IMDB: 8,1. 

Nota FilmAffinity: 7,6.

Nota del blog: 6,5.